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Albert Renger-Patzsch
\nHormas en la f\u00e1brica Fagus, Alfeld [Schuhleisten im Faguswerk Alfeld], \/em>1928
\n\u00a9 Albert Renger-Patzsch \/ Archiv Ann und J\u00fcrgen Wilde, Z\u00fclpich \/ VEGAP, Madrid, 2020\/p>\n
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Bajo el prop\u00f3sito general que anima estos Encuentros \u2013presentar las renovadoras interpretaciones que en los \u00faltimos a\u00f1os ha experimentado la historia de la fotograf\u00eda\u2013, esta tercera cita, que tuvo lugar en octubre de 2013, abre la exploraci\u00f3n de la\u00a0\/span>fotograf\u00eda del siglo xx\/strong>, cuya evoluci\u00f3n se present\u00f3 a trav\u00e9s del an\u00e1lisis de otros tantos fot\u00f3grafos que con la intensidad, la variedad, la profundidad y la originalidad de su obra expresan cabalmente los diversos caminos que sigui\u00f3 la fotograf\u00eda art\u00edstica a lo largo del pasado siglo.\/p>\n
En 1913,\u00a0\/span>Alfred Stieglitz\/strong>\u00a0\/span>aconsejaba a los futuros fot\u00f3grafos que no se avergonzaran de hacer que las fotograf\u00edas pareciesen fotograf\u00edas. La imitaci\u00f3n de los modelos pict\u00f3ricos, que hab\u00eda recibido los mayores elogios, pas\u00f3 en poco tiempo a recibir el desprecio m\u00e1s absoluto. Strand, Stieglitz o Weston se alejaron del invernadero est\u00e9tico del movimiento \u201cPhoto-Secession\/em>\u201d y crearon el primer estilo americano claramente diferenciado, con la confianza de que estaban desarrollando un\u00a0\/span>arte propio\/strong>. Esta est\u00e9tica radicalmente nueva, \u201cdirecta\u201d, aceptaba y celebraba las cualidades fotogr\u00e1ficas que hasta entonces s\u00f3lo se consideraban apropiadas para las im\u00e1genes utilitarias.\/p>\n
Tambi\u00e9n en Europa se estaba llegando, por otras v\u00edas, a un nuevo y formal realismo, a una \u201cnueva objetividad\u201d que, en un esfuerzo por eliminar esa especie de\u00a0\/span>expresividad rom\u00e1ntica\/strong>\u00a0\/span>anterior, hac\u00eda uso igualmente de una rigurosa geometr\u00eda y unos encuadres radicales. Bastaba \u2013afirmaban\u2013 con\u00a0\/span>mirar la moderna belleza del mundo\/strong>: Atget, Renger-Patzsch o Sander, como sus contempor\u00e1neos americanos, contribuyeron as\u00ed decisivamente a la maduraci\u00f3n de la fotograf\u00eda como medio de expresi\u00f3n y, sin poder imaginarlo, estaban creando una obra que en sus respectivos campos influir\u00eda en generaciones de artistas hasta la actualidad.\/p>\n
De estos singulares cambios en la forma de entender y hacer fotograf\u00eda, sobre los que durante mucho tiempo se afirmar\u00e1 el canon contempor\u00e1neo de la disciplina, se ocup\u00f3 esta tercera cita de los Encuentros que, como el ciclo en su conjunto, fue coordinada por Carlos Gollonet, Conservador Jefe de fotograf\u00eda de Fundaci\u00f3n MAPFRE, y cont\u00f3 con la presencia de renombrados historiadores de la fotograf\u00eda, conservadores, comisarios y fot\u00f3grafos de todo el mundo, muchos de ellos protagonistas de la\u00a0\/span>renovaci\u00f3n historiogr\u00e1fica\/strong>\u00a0\/span>de la que estos Encuentros pretenden dar testimonio.\/p>\n
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Alfred Stieglitz, arte moderno y fotograf\u00eda\/a>\/p>\n
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La fotograf\u00eda de Paul Strand\/a>\/p>\n
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Eug\u00e8ne Atget, el modelo absoluto\/a>\/p>\n
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August Sander y la posteridad\/a>\/p>\n
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Albert Renger-Patzsch: la perspectiva de las cosas\/a>\/p>\n
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