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Tras el surrealismo, la vuelta a la figuraci\u00f3n esquem\u00e1tica\/h1>\n

Desvelamos el enigma que se esconde en esta escena\/h2>\n

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\u00d3scar Dom\u00ednguez
\nMujer y p\u00e1jaro,\/em> 1947
\n\u00a9 \u00d3scar Dom\u00ednguez, VEGAP, Madrid, 2020\/p>\n

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Tras su marcha a Par\u00eds en 1925 para llevar los negocios de su padre, el canario\u00a0\/span>\u00d3scar Dom\u00ednguez\/strong>\u00a0\/span>comienza a frecuentar el c\u00edrculo surrealista liderado por Andr\u00e9 Bret\u00f3n. A partir de 1934 la fuerte carga on\u00edrica de su pintura le encumbra como uno de los artistas m\u00e1s importantes de este grupo, junto con Salvador Dal\u00ed y Joan Mir\u00f3. Son famosas sus\u00a0\/span>pinturas autom\u00e1ticas en las que destaca la espontaneidad\/strong>, sin embargo, a partir de los a\u00f1os cuarenta, el artista canario vuelve a un tipo de\u00a0\/span>figuraci\u00f3n esquem\u00e1tica\/strong>\u00a0\/span>que le aleja del grupo, tal y como vemos en\u00a0\/span>Mujer y P\u00e1jaro\/em>\u00a0\/span>de las Colecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE.\/p>\n

El tema, ya conocido en la historia del arte, se refiere al taller del artista y la modelo; pero en este caso el pintor se ha convertido en p\u00e1jaro, un animal que sin embargo se asemeja a un hombre. El p\u00e1jaro y la mujer establecen un di\u00e1logo silencioso, \u00bfde qu\u00e9 hablan?, \u00bfqu\u00e9 enigma se esconde tras la escena?.\/p>\n

Un p\u00e1jaro me canta
\/em>y yo le canto
\/em>me gorgojea al o\u00eddo
\/em>y le gorgojeo
\/em>me hiere y yo le sangro
\/em>me destroza
\/em>lo quiebro
\/em>me deshace
\/em>lo rompo
\/em>me ayuda lo
\/em>levanto
\/em>lleno todo de paz
\/em>todo de guerra
\/em>todo de odio de amor
\/em>y desatado
\/em>gime su voz y gimo
\/em>r\u00ede y r\u00edo
\/em>y me mira y lo miro
\/em>me dice y yo le digo
\/em>y me ama y lo amo (\u2026)\/em>\/p>\n

El amor, Idea Vilari\u00f1o ca. 1957\/p>\n

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