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Paul Strand
\nBlind Woman, New York, \/em>1916
\n\u00a9 Aperture Foundation, Inc. Paul Strand Archive
\n\u00a9 Colecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE \/p>\n
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Paul Strand\/strong>\u00a0\/span>(Nueva York, 1890) es, sin duda, uno de los artistas mejor representados en la colecci\u00f3n. Al notable n\u00famero de obras que conservamos, ciento treinta y cuatro, se a\u00f1ade la fortuna de tener bien representados todos los periodos de su inmenso legado fotogr\u00e1fico. La gran mayor\u00eda de ellas son copias de \u00e9poca, aunque algunas son copias posteriores, pero siempre realizadas por el fot\u00f3grafo en los a\u00f1os siguientes a la toma.\/p>\n
Una de las fotograf\u00edas m\u00e1s antiguas de la colecci\u00f3n es uno de los primeros y mejor conocidos retratos de Strand:\u00a0\/span>Mujer ciega\/em>, de 1916. Nos detendremos hoy en esta imagen que se convirti\u00f3 en un\u00a0\/span>icono de su obra y de toda la historia de la fotograf\u00eda\/strong>. Strand se hab\u00eda ido desprendiendo del armaz\u00f3n est\u00e9tico de sus composiciones anteriores en favor de disposiciones m\u00e1s directas, asimilando el entorno edificado, pero captando adem\u00e1s el\u00a0\/span>tempo\/em>\u00a0\/span>de la vida urbana en el tr\u00e1nsito de la gente. Este planteamiento introdujo en su trabajo un elemento documental y una base de experiencia cotidiana que se convertir\u00eda en un ingrediente crucial de la\u00a0\/span>fotograf\u00eda urbana del siglo XX\/strong>.\/p>\n
Al igual que manifest\u00f3 una clara originalidad cuando traslad\u00f3 estas ideas a las im\u00e1genes de la ciudad, de objetos o detalles de formas casi abstractas, Strand tambi\u00e9n sorprendi\u00f3 cuando, en 1916, realiz\u00f3 un grupo de\u00a0\/span>retratos de personas an\u00f3nimas\/strong>, pertenecientes a los estratos m\u00e1s bajos del tejido social, tomados en la calle, concretamente en el Lower East Side de Manhattan, y dotados de una espontaneidad y una franqueza nunca vistas anteriormente. Se trataba de\u00a0\/span>primeros planos concentrados en las expresiones faciales\/strong>, sencillos y directos, de una \u00edntima proximidad, pues los retratados ignoraban que estaban siento fotografiados; nada elaborados, realizados con una c\u00e1mara trucada (un objetivo falso en el lateral de la c\u00e1mara daba la impresi\u00f3n de estar mirando hacia otro lado, esto le permit\u00eda coger desprevenido al retratado y evitar cualquier preparaci\u00f3n o pose), transmit\u00edan una clara intenci\u00f3n social. Sin duda, el retrato\u00a0\/span>Mujer ciega\/em>\u00a0\/span>sobresal\u00eda entre ellos por su intensidad. Stieglitz presentaba as\u00ed a Strand en\u00a0\/span>Camera Work\/em>: “El trabajo de Paul Stand est\u00e1 enraizado en las mejores tradiciones de la fotograf\u00eda. Su visi\u00f3n es potente. Pura es su obra. Y directa. No recurre a ning\u00fan truco t\u00e9cnico. En todo lo que hace, hay aplicaci\u00f3n de la inteligencia. […] el fot\u00f3grafo que ha a\u00f1adido algo a lo realizado hasta la fecha.\u00a0\/span>Su trabajo es brutalmente directo\/strong>. Ajeno a todo enga\u00f1o o trampa y a todos los \u2018ismos\u2019; ajeno tambi\u00e9n a cualquier intento de confundir al p\u00fablico ignorante, incluidos los mismos fot\u00f3grafos. Estas fotograf\u00edas son la expresi\u00f3n directa de nuestro tiempo y por eso las reproducimos aqu\u00ed en toda su brutalidad”. El propio Strand se sinti\u00f3 afectado por la fuerza de sus retratos y pasaron a\u00f1os antes de que volviera a realizar otros parecidos, aunque la gente com\u00fan y los retratos directos se convirtieron en una constante de su obra. Con ellos, el artista hab\u00eda puesto los cimientos de la fotograf\u00eda moderna y se hab\u00eda adelantado a los postulados de lo que a finales de la d\u00e9cada siguiente se conocer\u00eda como fotograf\u00eda directa (straight photography\/em>). El propio Strand escrib\u00eda en\u00a0\/span>Camera Work\/em>: “La fotograf\u00eda obtiene su raz\u00f3n de ser, al igual que los otros sistemas expresivos, del absoluto respeto a la peculiaridad de sus medios\/strong>“.\/p>\n
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Carlos Gollonet\/strong>, Conservador jefe de fotograf\u00eda Fundaci\u00f3n MAPFRE.\/em>\/p>\n
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