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Fazal Sheikh
\nQurban Gul with a photograph of his son Mula Awaz, \/em>1996-1998
\n\u00a9 Fazal Sheik 2009
\n\u00a9 Colecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE\/p>\n
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La obra de\u00a0\/span>Fazal Sheikh\/strong>\u00a0\/span>fue una de las primeras en formar parte de la colecci\u00f3n; con motivo de la exposici\u00f3n que organizamos en 2009, adquirimos un considerable n\u00famero de fotograf\u00edas que nos permite hacer un recorrido bastante completo por sus series m\u00e1s destacadas. Desde el inicio de su carrera, el fot\u00f3grafo, se ha\u00a0\/span>preocupado por reflejar la realidad de los m\u00e1s desfavorecidos en distintos pa\u00edses del Tercer Mundo\/strong>. A trav\u00e9s del retrato, al que reviste de un aire cl\u00e1sico, frontal, y en el que el protagonista posa confiadamente ante su c\u00e1mara, Sheikh consigue\u00a0\/span>resultados de extrema belleza\/strong>, con composiciones muy cuidadas con fuertes contrastes de tono. Dentro de la tradici\u00f3n de la\u00a0\/span>fotograf\u00eda documental de car\u00e1cter social\/strong>, Sheikh aporta un nuevo enfoque, en el que se pone de manifiesto la empat\u00eda con los protagonistas de su trabajo.\/p>\n
La fotograf\u00eda de\u00a0\/span>Qurban Gul\/em>\u00a0\/span>no es el caracter\u00edstico retrato frontal de Fazal Sheikh en el que los sujetos se presentan a s\u00ed mismos; es, sin embargo, una fotograf\u00eda extraordinaria que resume e ilustra la intencionalidad de su obra:\u00a0\/span>sentimientos personales, implicaciones sociales y emoci\u00f3n\/strong>, que se convierten en arte, en belleza formal. La m\u00e1xima elocuencia expresada con m\u00ednimos recursos, con simplicidad y rotundidad. Forma parte de una serie realizada en Afganistan en las que algunas personas sostienen una fotograf\u00eda del hijo o el hermano asesinados.\/p>\n
Afganistan es un remoto pa\u00eds del que s\u00f3lo he escuchado desde que tengo uso de raz\u00f3n, noticias de destrucci\u00f3n y muerte. Este pa\u00eds pobre, pero de situaci\u00f3n estrat\u00e9gica, ha sido escenario en las \u00faltimas d\u00e9cadas de encarnizadas guerras por el control de su territorio. Tras la invasi\u00f3n de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en 1979, se sucedieron a\u00f1os de lucha de la resistencia apoyada por Estados Unidos que, cuando los sovi\u00e9ticos abandonaron el pa\u00eds, lo dejaron en manos de los talibanes, a quienes hab\u00edan ayudado a hacerse con su control. En medio, un pueblo masacrado, dos millones de muertos y casi la mitad de la poblaci\u00f3n desplazada. Esto es lo que encontr\u00f3 y document\u00f3 Sheikh cuando visit\u00f3 en el verano de 1997, los\u00a0\/span>campamentos de refugiados afganos en el noroeste de Pakist\u00e1n\/strong>.\u00a0\/p>\n
Las noticias que nos acercan los medios de comunicaci\u00f3n en los \u00faltimos a\u00f1os de Afganistan no logran calar en nuestra conciencia del mismo modo que lo hace una fotograf\u00eda de Fazal Sheikh: es la personificaci\u00f3n del sufrimiento lo que nos impacta y nos lleva a identificarnos, a con-centrarnos en ella. De ah\u00ed la importancia de su obra, que muestra dramas humanos y sociedades marginadas poco conocidos. Son, como dice Shoshana Felman, \u201clos que carecen de expresi\u00f3n\u201d aquellos que \u201cpor un lado, han sido hist\u00f3ricamente reducidos al silencio, y, por otro lado, han sido hist\u00f3ricamente privados de un rostro humano, privados no s\u00f3lo del lenguaje y de la voz, sino incluso de la\u00a0\/span>expresi\u00f3n muda que siempre est\u00e1 presente en el rostro humano\/strong>\u201d. Sheikh convierte su trabajo en un amplio di\u00e1logo y da voz a los protagonistas que se expresan mediante historias sencillas, intensas, duras, en las que lo superfluo ha sido eliminado para reflejar lo verdadero, lo m\u00e1s \u00edntimo y consustancial de sus vidas.\/p>\n
Esta fotograf\u00eda es el eslab\u00f3n que une a\u00a0\/span>Qurban Gul\/em>\u00a0\/span>con su hijo, el \u00fanico v\u00ednculo entre la muerte y los sobrevivientes: la imagen de Sheikh nos une a ella en su sentimiento de vac\u00edo y soledad y se convierte en un\u00a0\/span>relato melanc\u00f3lico, nada \u00e9pico, sobre el desarraigo, la desesperaci\u00f3n y la muerte\/strong>.\/p>\n
Cuando todo ha terminado, la fotograf\u00eda permanece como una reliquia que se guarda con devoci\u00f3n. Esta imagen nos habla de la vida y de su p\u00e9rdida, tambi\u00e9n de la\u00a0\/span>capacidad de la fotograf\u00eda para mantener viva la memoria\/strong>, para ayudar a salvar el presente del olvido.\/p>\n
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Carlos Gollonet\/strong>, Conservador jefe de fotograf\u00eda Fundaci\u00f3n MAPFRE.\/em>\/p>\n
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