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Pablo Picasso
\nMaternit\u00e9 [Maternidad],\/em> 1902-1903
\n\u00a9 Sucesi\u00f3n Picasso, VEGAP, Madrid, 2020
\n\u00a9 Colecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE\/p>\n
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En 1900 Picasso viaja a Par\u00eds acompa\u00f1ado de su amigo Carles Casagemas y se instalan en el estudio de Isidre Nonell. Pronto su obra se llena de figuras abraz\u00e1ndose, escenas de bullicio, mercadillos, interiores de caf\u00e9s y bailarinas inspiradas en Toulouse-Lautrec. Durante su estancia en la capital se codea con la mayor parte de los artistas espa\u00f1oles que acuden a la capital francesa y que, poco a poco, formar\u00edan lo que se consider\u00f3 la\u00a0\/span>colonia de espa\u00f1oles en Par\u00eds\/strong>. Tras dos meses, regresa a Espa\u00f1a para volver a Francia en 1901 con motivo de su\u00a0\/span>primera exposici\u00f3n parisiense\/strong>\u00a0\/span>junto a Francisco Iturrino en la galer\u00eda de Ambroise Vollard. Durante un per\u00edodo de tiempo Picasso aborda\u00a0\/span>motivos relacionados con los bajos fondos a los que aplica tonos fr\u00edos y azulados\/strong>. Al mismo tiempo, sus figuras se alargan recordando a las de El Greco casi convirti\u00e9ndose en personajes simb\u00f3licos. Esta etapa, conocida como Per\u00edodo Azul, engloba obras muy representativas del malague\u00f1o como su famoso\u00a0\/span>Autorretrato\/em>, que podemos ver en el Mus\u00e9e Picasso de Par\u00eds; y retratos como el de\u00a0\/span>La Celestina\/em>\u00a0\/span>(1904) o el de la muy conocida\u00a0\/span>Mujer con cofia\/em>. Para esta \u00faltima obra se inspir\u00f3, al igual que cuando realiz\u00f3 la maternidad que nos ocupa, en las mujeres cautivas que observ\u00f3 en sus visitas al penal y hospital psiqui\u00e1trico de Saint-Lazare, situado cerca de Montmartre. Esta mujer desnuda, sin ning\u00fan tocado en la cabeza, como era habitual en las mujeres en esta situaci\u00f3n, con su hijo en brazos, quiz\u00e1 acun\u00e1ndole y sacada de todo contexto, configura un\u00a0\/span>espacio indefinido y atemporal que evoca la ternura y el cuidado de una madre\/strong>, de todas las madres.\/p>\n
\u201c\u00a1Querido, querido Paul! Ayer y hoy pens\u00e9 mucho en ti, en nosotros, si quieres. No te escribo para que vuelvas a escribirme, sino porque en este momento me da alegr\u00eda y porque quiero. Tambi\u00e9n ten\u00eda pensado encontrarme contigo en estos d\u00edas en alguna parte en Par\u00eds, pero luego mi tonta y vana conciencia del deber me retuvo aqu\u00ed, y me qued\u00e9. \u00bfQu\u00e9 querr\u00e1 decir: en alguna parte en Par\u00eds? No tengo idea, pero de alg\u00fan modo seguramente hubiera sido lindo. Hace tres meses, de pronto alguien me regal\u00f3 tu libro de poemas. No sab\u00eda que hab\u00eda salido. Fue tan… el piso parec\u00eda tan liviano, como si flotara, y la mano me tembl\u00f3 un poquito, apenas, apenas. Y despu\u00e9s no pas\u00f3 nada m\u00e1s durante bastante tiempo. Hace unas semanas se corri\u00f3 el rumor en Viena de que los Jen\u00e9 se hab\u00edan ido a Par\u00eds. Y entonces yo tambi\u00e9n me fui de viaje con ellos. Sigo sin saber qu\u00e9 signific\u00f3 la primavera pasada. (Ya sabes que siempre quiero saber todo con absoluta exactitud.) Linda primavera; y los poemas, y el poema que hicimos juntos.\/em>\/p>\n
[Hoy te quiero, y te tengo tan presente. Quiero dec\u00edrtelo sin falta (entonces muchas veces no lo hice). En cuanto tenga tiempo puedo ir un par de d\u00edas. \u00bfTendr\u00edas ganas de verme? Una hora, o dos.\/em>\/p>\n
Muchos, muchos cari\u00f1os.\/em>\/p>\n
Tuya Ingeborg\u201d.\/em>\/p>\n
Ingeborg Bachmann a Paul Celan, Viena, Navidad de 1948, no enviada.
En \u201cTiempo del coraz\u00f3n. Correspondencia. Ingeborg Bachamann-Paul Celan\u201d, 2012\/p>\n
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