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03.JUN.2021\u00a0 \u00a0 \u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\/span>\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a029.AGO.2021\/p>\n
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Bill Brandt\/strong>
R\u00edo Cuckmere\/em>, 1963
Colecci\u00f3n privada. Cortes\u00eda del Bill Brandt Archive y de la Edwynn Houk Gallery.
\u00a9 Bill Brandt \/ Bill Brandt Archive Ltd.\/p>\n
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03.JUN.2021\u00a0 \u00a0 \u2500\/b>\u2500\/b>\u00a0 \u00a0 \u00a029.AGO.2021\/p>\n
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D\u00f3nde\/strong>\/p>\n
Sala Recoletos
Paseo Recoletos 23, 28004 Madrid\/a>\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ specialty_columns=”3″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner module_class=”fm-expo-list-text” _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”0px||||false|false”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text _builder_version=”4.8.1″]\/p>\n
Aprendiz en el estudio de Man Ray e influido en sus or\u00edgenes por artistas como Brassa\u00ef, Andr\u00e9 Kert\u00e9sz o Eug\u00e8ne Atget, Bill Brandt\/strong> (Hamburgo, 1904-Londres, 1983), uno de los fundadores de la fotograf\u00eda moderna\/strong>, concibe el lenguaje fotogr\u00e1fico como un poderoso medio de contemplaci\u00f3n y comprensi\u00f3n de la realidad, pero siempre desde una primac\u00eda de las consideraciones est\u00e9ticas sobre las documentales. Publicadas en la prensa o en libros, algunas de sus fotograf\u00edas se convirtieron r\u00e1pidamente en piezas ic\u00f3nicas, indispensables para entender la sociedad inglesa de mediados de siglo.\/p>\n
Su obra tambi\u00e9n expresa una permanente atracci\u00f3n por lo extra\u00f1o\/strong>, por aquello que causa tanta atracci\u00f3n como extra\u00f1eza y provoca desasosiego. Su est\u00e9tica se acerca as\u00ed al concepto de \u201clo siniestro\u201d, entendido como algo opuesto a la idea de lo familiar, de lo habitual. Este elemento actuar\u00e1 como l\u00ednea argumental de una producci\u00f3n profesional y art\u00edstica que, en un principio, parece err\u00e1tica y dispersa.\/p>\n
Su obra tard\u00eda muestra una faceta m\u00e1s experimental, una b\u00fasqueda de la innovaci\u00f3n a trav\u00e9s del recorte y el encuadre, presente sobre todo en las im\u00e1genes de desnudos.\/p>\n
Comisario: Ram\u00f3n Esparza\/strong>\u00a0(Universidad del Pa\u00eds Vasco).\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][et_pb_row_inner module_class=”fm-expo-list-tabs” _builder_version=”4.4.8″][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_tabs _builder_version=”4.9.4″ custom_margin=”||54px|||” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″][et_pb_tab title=”La exposici\u00f3n” _builder_version=”4.9.4″]\/p>\n
La muestra re\u00fane 186 fotograf\u00edas\/strong> positivadas por el propio Bill Brandt, que a lo largo de las casi cinco d\u00e9cadas de su carrera no dej\u00f3 de abordar ninguno de los grandes g\u00e9neros de la disciplina fotogr\u00e1fica: reportaje social, retrato, desnudo y paisaje\/strong>.\/p>\n
El recorrido, dividido en seis secciones\/strong> (\u00abPrimeras fotograf\u00edas\u00bb, \u00abArriba y abajo\u00bb, \u00abRetratos\u00bb, \u00abPaisajes descritos\u00bb, \u00abDesnudos\u00bb y \u00abElogio de la imperfecci\u00f3n\u00bb), trata de mostrar c\u00f3mo todos estos aspectos \u2013en los que la identidad y el concepto de \u00ablo siniestro\u00bb se convierten en protagonistas\/strong>\u2013 confluyen en la obra de este ecl\u00e9ctico artista que fue considerado, ante todo, un fl\u00e2neur\/em>, un \u00abpaseante\u00bb en t\u00e9rminos similares a los que lo fue su admirado Eug\u00e8ne Atget, a quien siempre consider\u00f3 uno de sus maestros. Ciento ochenta y seis fotograf\u00edas que se complementan con escritos, algunas de sus c\u00e1maras de fotos y distinta documentaci\u00f3n (entre la que destaca la entrevista que ofreci\u00f3 a la BBC poco antes de su muerte), as\u00ed como publicaciones ilustradas de la \u00e9poca. Todo ello gracias a la cortes\u00eda del Bill Brandt Archive de Londres y la Edwynn Houk Gallery de Nueva York.\/p>\n
[\/et_pb_tab][et_pb_tab title=”Cuatro claves” _builder_version=”4.9.4″ hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″]\/p>\n
Inicios surrealistas:\/strong> tras iniciar su incursi\u00f3n en la fotograf\u00eda en Viena, donde realiz\u00f3 en 1928 el famoso retrato del poeta Ezra Pound, Bill Brandt march\u00f3 a Par\u00eds para entrar como ayudante, durante un corto per\u00edodo de tiempo, en el estudio de Man Ray, lo que le impuls\u00f3 a mezclarse con el ambiente surrealista de la capital francesa, que impregnar\u00e1 toda su obra a partir de entonces. Esta influencia, junto con la de su admirado Eug\u00e8ne Atget, el fot\u00f3grafo que document\u00f3 \u00abel viejo Par\u00eds\u00bb y del que Fundaci\u00f3n MAPFRE tambi\u00e9n organiz\u00f3 una exposici\u00f3n en el a\u00f1o 2011, desemboc\u00f3 en im\u00e1genes donde lo inquietante hac\u00eda ya acto de presencia: escenas callejeras y la noche parisina son algunos de los motivos m\u00e1s frecuentes de las im\u00e1genes del artista durante este per\u00edodo.\/p>\n
Ocultaci\u00f3n de lo alem\u00e1n:\/strong> junto con su pareja y futura esposa, Eva Boros, realiz\u00f3, adem\u00e1s, numerosos viajes a la estepa h\u00fangara, a su Hamburgo natal y a Espa\u00f1a, donde visitaron Madrid y Barcelona, antes de trasladarse a Londres en 1934. Fue en esta ciudad cuando Brandt se deshizo de sus ra\u00edces alemanas, eliminando toda referencia a las mismas, una ocultaci\u00f3n debida a la creciente animadversi\u00f3n por lo alem\u00e1n que sigui\u00f3 al ascenso del nazismo. Brandt invent\u00f3 un nacimiento brit\u00e1nico, creando un corpus art\u00edstico en el que el Reino Unido se sit\u00faa como n\u00facleo de su identidad.\/p>\n
El retrato:\/strong> tras haber realizado varios retratos en los inicios de su carrera, a partir de la d\u00e9cada de mil novecientos cuarenta \u2014per\u00edodo en el que trabaja para revistas como Picture Post, Liliput y Harper\u2019s Bazaar\u2014, Bill Brandt aborda este g\u00e9nero de manera profesional. Algunos de ellos supusieron una ruptura con la tradici\u00f3n, como los que aparecieron en la ya citada Lilliput en 1941, ilustrando el art\u00edculo \u00abYoung Poets of Democracy\u00bb, que inclu\u00eda algunos de los rostros m\u00e1s representativos de los escritores y poetas de la Generaci\u00f3n Auden.\/p>\n
Elogio de la imperfecci\u00f3n:\/strong> en su introducci\u00f3n a Camera in London, el libro sobre la capital brit\u00e1nica publicado en 1948, Bill Brandt se\u00f1alaba: \u00abconsidero esencial que el fot\u00f3grafo haga sus propias copias y ampliaciones. El efecto final de la imagen depende en gran medida de esas operaciones, y solo el fot\u00f3grafo sabe lo que pretende\u00bb. Para el artista, era fundamental el trabajo en el laboratorio y, en los inicios de su carrera, aprendi\u00f3 toda una gama de t\u00e9cnicas artesanales: del aumento a la ampliaci\u00f3n, el uso de pinceles, raspadores u otros \u00fatiles. Esos retoques manuales a veces confer\u00edan a sus fotograf\u00edas ese aspecto algo burdo que puede asociarse al citado concepto freudiano de lo \u201cunheimlich\u201d: lo siniestro.\/p>\n
[\/et_pb_tab][et_pb_tab title=”Prensa” _builder_version=”4.8.1″]\/p>\n
Si desea ponerse en contacto con el Departamento de Comunicaci\u00f3n para solicitar el dossier de prensa, im\u00e1genes en alta resoluci\u00f3n o cualquier otro asunto, por favor cumplimente el siguiente formulario\/a> especificando el\/los medio\/s para el\/los que se solicita informaci\u00f3n. \/p>\n
[\/et_pb_tab][\/et_pb_tabs][et_pb_text admin_label=”Texto” _builder_version=”4.9.4″ _module_preset=”default” custom_margin=”30px||||false|false” custom_margin_tablet=”” custom_margin_phone=”” custom_margin_last_edited=”on|phone” global_module=”342161″]\/p>\n