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20.FEB.2018\u00a0 \u00a0\u00a0\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a002.SEP.2018\/p>\n
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Brassa\u00ef\/span>
Vista desde el Pont Royal hacia el Pont Solf\u00e9rino,\/em>\u00a0c. 1933\/span>
Estate Brassa\u00ef Succession, Paris\/span>
\u00a9 Estate Brassa\u00ef Succession, Paris\/strong>\/p>\n
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\/p>\n
20.FEB.2018\u00a0 \u00a0\u00a0\u2500\/b>\u2500\/b>\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a002.SEP.2018\/p>\n
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D\u00f3nde\/strong>\/p>\n
Sala Recoletos
Paseo Recoletos 23, 28004 Madrid\/a>\/p>\n
Casa Garriga Nogu\u00e9s\/span>
Diputaci\u00f3, 250. 08007 Barcelona\/a>\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ specialty_columns=”3″ _builder_version=”3.25″ custom_padding=”|||” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner module_class=”fm-expo-list-text” _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”0px||||false|false”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text _builder_version=”4.5.7″]\/p>\n
Despu\u00e9s de su paso por Barcelona la exposici\u00f3n BRASSA\u00cf, de producci\u00f3n propia, acerca a Madrid la obra de este genial fot\u00f3grafo h\u00fangaro, figura fundamental en la historia de la\u00a0\/span>fotograf\u00eda del siglo XX\/strong>. La muestra\u00a0\/span>recorre su trayectoria a trav\u00e9s de m\u00e1s de 200 piezas\/strong>\u00a0\/span>(fotograf\u00edas de \u00e9poca, dibujos, una escultura y material documental) y podr\u00e1 disfrutarse en nuestra Sala Fundaci\u00f3n MAPFRE Recoletos hasta el 2 de septiembre de 2018.\/p>\n
El trabajo de Brassa\u00ef, ya reconocido a principios de la d\u00e9cada de 1950, ha llegado a ser considerado como una de las piedras angulares del nacimiento y evoluci\u00f3n de una nueva tendencia en la pr\u00e1ctica fotogr\u00e1fica que surgi\u00f3 entre las dos guerras mundiales, trascendiendo su car\u00e1cter documental para recuperar la concepci\u00f3n de la fotograf\u00eda como medio creativo.\/p>\n
Se trata de la\u00a0\/span>primera retrospectiva sobre la obra de este maestro organizada desde el a\u00f1o 2000\/strong>\u00a0\/span>(centro Pompidou) y\u00a0\/span>la primera que tiene lugar en Espa\u00f1a desde 1993\/strong>. La exposici\u00f3n ha sido posible gracias a los pr\u00e9stamos de importantes instituciones y de colecciones particulares europeas y americanas: Estate Brassa\u00ef Succession (Par\u00eds), Centre Pompidou (Par\u00eds), Museum of Modern Art (Nueva York), Metropolitan Museum of Art (Nueva York), Museum of Fine Arts (Houston), Philadelphia Museum of Art, Art Institute of Chicago, ISelf Collection (Londres), San Francisco Museum of Modern Art, Nicholas y Susan Pritzker, David Dechman y Michel Mercure.\/p>\n
Brassa\u00ef\/em>\u00a0\/span>es una producci\u00f3n de Fundaci\u00f3n MAPFRE.\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][et_pb_row_inner module_class=”fm-expo-list-tabs” _builder_version=”4.4.8″][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_tabs _builder_version=”4.5.7″ custom_margin=”||54px|||” hover_enabled=”0″][et_pb_tab title=”La exposici\u00f3n” _builder_version=”4.5.7″]\/p>\n
Cuando hablamos de la obra de Gyula Hal\u00e1sz (nombre original de\u00a0\/span>Brassa\u00ef\/strong>) nos vienen a la cabeza sus escenas nocturnas de Par\u00eds. Nacido en Transilvana en 1899, estudi\u00f3 en la Universidad de las Artes de Berl\u00edn y ya\u00a0\/span>en 1924 se traslad\u00f3 definitivamente a Par\u00eds\/strong>, ciudad en la que encontr\u00f3 su tema principal de trabajo. El modo en el que retrat\u00f3 sus calles, el extraordinario tratamiento de la luz y los detalles capturados en sus im\u00e1genes le hicieron c\u00e9lebre, siendo algunas de sus instant\u00e1neas verdaderos iconos culturales, s\u00edmbolos de una \u00e9poca y de la ciudad.\/p>\n
Las escenas nocturnas recogidas en su libro\u00a0\/span>Paris de nuit\/em>\u00a0\/span>se complementan con su trabajo sobre la cotidianeidad de la ciudad a la luz del d\u00eda. Los\u00a0\/span>monumentos, rincones pintorescos, escenas de la vida diaria y detalles arquitect\u00f3nicos est\u00e1n presentes en su obra\/strong>\u00a0\/span>como reflejo de la irresistible fascinaci\u00f3n que el artista sent\u00eda por la capital francesa. En su b\u00fasqueda por retratar la ciudad de Par\u00eds en todas sus facetas, se sumergi\u00f3 tambi\u00e9n en el mundo m\u00e1s oscuro de la ciudad. Mafiosos, marginados, prostitutas y drogadictos representaban para Brassa\u00ef el Par\u00eds menos cosmopolita, el m\u00e1s vivo y m\u00e1s aut\u00e9ntico.\u00a0\/span>El artista reuni\u00f3 una abultada colecci\u00f3n de im\u00e1genes de lugares de entretenimiento, desde locales nocturnos hasta ferias populares, y de las personas que los frecuentaban\/strong>.\/p>\n
A su llegada a Par\u00eds, Brassa\u00ef cre\u00f3 un amplio c\u00edrculo de amigos entre los escritores y artistas de\u00a0\/span>Montparnasse. Picasso, Dal\u00ed, Miller, Matisse, Pr\u00e9vert\/strong>, entre otros, formaban parte de este circulo y fueron algunos de los protagonistas de sus retratos. Colabor\u00f3 en la lujosa revista de arte\u00a0\/span>Minotaure\/em>\u00a0\/span>desde su primer n\u00famero y durante los a\u00f1os siguientes goz\u00f3 de un papel prominente en esta publicaci\u00f3n, de la cual se pueden ver algunos ejemplares en la muestra.\/p>\n
La exposici\u00f3n recorre todas las facetas art\u00edsticas del fot\u00f3grafo\/strong>, desde la fotograf\u00eda hasta los dibujos de desnudos femeninos, documenta los viajes por encargo de la revista\u00a0\/span>Harper\u00b4s Bazaar\/em>\u00a0\/span>a Edimburgo, Marruecos, Grecia, Italia, Turqu\u00eda y Espa\u00f1a, donde visit\u00f3 la Sagrada Familia de Barcelona de la que pueden verse en la muestra dos im\u00e1genes in\u00e9ditas, y\u00a0\/span>r\/strong>ecoge tambi\u00e9n su af\u00e1n por documentar el mundo del\u00a0\/span>graffiti\/em>\/strong>.\/p>\n
[\/et_pb_tab][et_pb_tab title=”Cuatro claves” _builder_version=”4.5.7″]\/p>\n
Par\u00eds\/strong>\/p>\n
Tras estudiar arte en Budapest y Berl\u00edn,\u00a0Brassa\u00ef se traslad\u00f3 a Par\u00eds en 1924. En 1949 adopt\u00f3 la nacionalidad francesa y nunca regres\u00f3 a su pa\u00eds natal.\/strong>\/p>\n
Enseguida la ciudad le cautiv\u00f3; los artistas y escritores de Montparnasse, pero tambi\u00e9n los maleantes, prostitutas, chulos y otros habitantes de los bajos fondos parisinos contribuyeron a que quedara inmediatamente prendado del tejido de la capital. Su d\u00eda a d\u00eda, su apariencia y vitalidad\u2026 se convirtieron pronto en la tem\u00e1tica principal de la intensa actividad que mantuvo durante la d\u00e9cada de los treinta.\/p>\n
Nadie fotografi\u00f3 Par\u00eds de noche tan exhaustiva y acertadamente como \u00e9l\/strong>, aunque tambi\u00e9n acumul\u00f3 una colecci\u00f3n considerable de im\u00e1genes de Par\u00eds de d\u00eda. Pero, en todos los casos, estas creaciones respondieron siempre a un mismo objetivo: capturar los mejores signos de lo que para \u00e9l se presentaba como una tradici\u00f3n perdurable, desarrollada de manera continua e ininterrumpida, sin alteraciones y generaci\u00f3n tras generaci\u00f3n.\u00a0\/p>\n
Noche\/strong>\/p>\n
Su libro\u00a0Paris de nuit\/em>,\u00a0\/strong>publicado en diciembre de 1932, tuvo pronto\u00a0un gran \u00e9xito a pesar de no incluir muchas de sus mejores fotograf\u00edas nocturnas\/strong>, que se har\u00edan o publicar\u00edan con posterioridad.\/p>\n
Cuando,\u00a0tras la Segunda Guerra Mundial, Brassa\u00ef reorganiz\u00f3 su trabajo en grupos tem\u00e1ticos\/strong>,\u00a0agrup\u00f3\u00a0\/strong>todas sus escenas de la\u00a0vida nocturna parisina bajo el ep\u00edgrafe\u00a0Plaisirs\/em>\/strong>\u00a0(Placeres).\/p>\n
El mundo expuesto tan v\u00edvidamente en ellas era tanto una realidad como un sofisticado mito. Los personajes retratados hacen generalmente de s\u00ed mismos pero, sin embargo,\u00a0la obra de Brassa\u00ef no tiene car\u00e1cter de reportaje:\/strong>\u00a0su objetivo y su logro m\u00e1s perdurable consistieron en revitalizar una rica mitolog\u00eda que ya exist\u00eda en la literatura y en las artes visuales tradicionales, traslad\u00e1ndola al nuevo medio de la fotograf\u00eda en su aspecto m\u00e1s visceral e inmediato.\u00a0\/p>\n
Artes\/strong>\/p>\n
Aunque\u00a0Brassa\u00ef se instal\u00f3 en Par\u00eds para dedicarse a la pintura\/strong>, muy pronto empez\u00f3 a conseguir ingresos espor\u00e1dicos vendiendo art\u00edculos, caricaturas y fotograf\u00edas a peri\u00f3dicos alemanes y h\u00fangaros. Las posibilidades que estos encargos le brindaban, junto a\u00a0la fascinaci\u00f3n que sent\u00eda por la vida fuera del estudio\/strong>, hicieron que ya desde sus primeros a\u00f1os\u00a0descuidara en cierta medida su objetivo principal\/strong>.\u00a0\/p>\n
As\u00ed fue c\u00f3mo, a principios de los a\u00f1os 1930, descubri\u00f3 su gran y original talento para la fotograf\u00eda, medio que antes hab\u00eda despreciado. Entonces decidi\u00f3 conservar su nombre aut\u00e9ntico para sus cuadros, y firmar sus fotograf\u00edas como \u00abBrassa\u00ef\u00bb, es decir \u00abde Brass\u00f3\u00bb.\/p>\n
Durante la ocupaci\u00f3n alemana de Par\u00eds abandon\u00f3 la pr\u00e1ctica fotogr\u00e1fica y volvi\u00f3 al dibujo y a la escritura\/strong>. Al igual que la mayor\u00eda de los dibujos conservados de su estancia como estudiante de arte en Berl\u00edn en 1921-1922, la mayor\u00eda de los que hizo durante y justo despu\u00e9s de la ocupaci\u00f3n, en 1943-1945, son desnudos femeninos. Lo mismo sucede con muchas de las esculturas que empez\u00f3 a realizar despu\u00e9s de la guerra.\/p>\n
Tras la guerra retom\u00f3 la fotograf\u00eda\/strong>, aunque su romance con el Par\u00eds nocturno hab\u00eda terminado. S\u00ed mantuvo, no obstante, el estilo que hab\u00eda forjado en los a\u00f1os treinta: directo, franco, comprometido con la magia de los hechos al desnudo.\u00a0\/p>\n
Prensa ilustrada\/strong>\/p>\n
Cuando Brassa\u00ef llega a Par\u00eds, a mediados de la d\u00e9cada de 1920,\u00a0el proceso de sustituci\u00f3n de las tradicionales ilustraciones por fotograf\u00edas en peri\u00f3dicos y revistas estaba en pleno auge.\/strong>\u00a0El trabajo de Brassa\u00ef para ellos le llev\u00f3 a improvisar, en sus inicios, una agencia fotogr\u00e1fica en la que \u00e9l era el \u00fanico empleado. \u00c9l proporcionaba a estos medios las fotograf\u00edas que otros capturaban. Paulatinamente, al comprender las posibilidades de este fen\u00f3meno, Brassa\u00ef empez\u00f3 a realizar y vender sus propias fotograf\u00edas, y a obtener pronto un gran reconocimiento por ello.\/p>\n
El proceso coincidi\u00f3, por otra parte, con el\u00a0surgimiento de una incipiente tendencia en la fotograf\u00eda\/strong>: a diferencia de los fot\u00f3grafos con inclinaciones art\u00edsticas de principios de siglo, que emulaban a las artes tradicionales, los l\u00edderes del\u00a0nuevo movimiento descubrieron el potencial art\u00edstico de las fotograf\u00edas cotidianas.\/strong>\/p>\n
Cuando esta tradici\u00f3n empez\u00f3 a ser celebrada en los a\u00f1os setenta, el trabajo de Brassa\u00ef fue reconocido como una de las piedras angulares de su surgimiento y su evoluci\u00f3n.\/strong>\/p>\n
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