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05.JUN.2018\u00a0 \u00a0\u00a0\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\u2500\/b>\/span>\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a016.SEP.2018\/p>\n
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Shomei Tomatsu\/span>
Eiko Oshima, actriz en la pel\u00edcula Shiiku (La presa)\/em>, 1961\/span>
Colecci\u00f3n del Tokyo Photographic Art Museum, Tokio\/span>
\u00a9 Shomei Tomatsu \u2013 INTERFACE \/ Cortes\u00eda de Taka Ishii Gallery Photography \/ Film\/strong>\/p>\n
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05.JUN.2018\u00a0 \u00a0\u00a0\u2500\/b>\u2500\/b>\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a016.SEP.2018\/p>\n
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D\u00f3nde\/strong>\/p>\n
Casa Garriga Nogu\u00e9s\/span>
Diputaci\u00f3, 250. 08007 Barcelona\/a>\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_4″ specialty_columns=”3″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|||” global_colors_info=”{}” custom_padding__hover=”|||”][et_pb_row_inner module_class=”fm-expo-list-text” _builder_version=”4.16″ custom_padding=”0px||||false|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”]\/p>\n
Desde el 5 de junio podr\u00e1 visitarse en nuestra sala de Barcelona, la casa Garriga Nogu\u00e9s, la primera retrospectiva producida en Espa\u00f1a de la obra de Shomei Tomatsu (Nagoya, Aichi 1930 \u2013 Naha, Okinawa, 2012), sin duda uno de los fot\u00f3grafos m\u00e1s importantes del Jap\u00f3n de la posguerra.\/span>\/p>\n
La exposici\u00f3n, producida por Fundaci\u00f3n MAPFRE en colaboraci\u00f3n con el Tokyo Photographic Art Museum, ha sido comisariada por Juan Vicente Aliaga (Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia) y ha sido posible gracias a los excepcionales pr\u00e9stamos de la Colecci\u00f3n del legado de Shomei Tomatsu \u2013 INTERFACE, as\u00ed como la cesi\u00f3n de otras piezas por parte del Tokyo Photographic Art Museum, The National Museum of Modern Art (Tokio), la Colecci\u00f3n Per Amor a l\u00b4Art (Valencia) y Taka Ishii Gallery Photography \/ Film (Tokio).\/span>\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column_inner][\/et_pb_row_inner][et_pb_row_inner module_class=”fm-expo-list-tabs” _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_column_inner saved_specialty_column_type=”3_4″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_tabs _builder_version=”4.18.0″ custom_margin=”||54px|||” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″][et_pb_tab title=”La exposici\u00f3n” _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”]\/p>\n
La obra de\u00a0\/span>Shomei Tomatsu\/strong>\u00a0\/span>(1930\u20132012)\u00a0\/span>recorre m\u00e1s de seis d\u00e9cadas de la historia nipona\/strong>. Tomatsu ten\u00eda 20 a\u00f1os cuando comenz\u00f3 a fotografiar. La t\u00e9cnica no le resultaba ajena: sus dos hermanos la practicaban e incluso hab\u00edan improvisado un cuarto oscuro en un armario. Cuando m\u00e1s tarde un profesor critic\u00f3 su primera fotograf\u00eda, de tono surrealista, y le invit\u00f3 a tomar el camino del realismo, Tomatsu reorient\u00f3 su mirada hacia la realidad. Ah\u00ed la mantendr\u00eda siempre, pero de una manera extraordinariamente singular, acentuando y forzando las capacidades expresivas y comunicativas de la imagen fotogr\u00e1fica, explorando su potencial simb\u00f3lico hasta crear una est\u00e9tica que, alejada conscientemente del fotoperiodismo, funda en cierto sentido una nueva forma de documentalismo.\/p>\n
La exposici\u00f3n\u00a0\/span>recorre esta trayectoria a trav\u00e9s de 180 fotograf\u00edas organizadas en once secciones tem\u00e1ticas que reflejan los diversos intereses que atrajeron su mirada\/strong>. En esa selecci\u00f3n de temas y en el tratamiento visual de los mismos, nunca literal ni directo, queda clara su voluntad de compromiso: la destrucci\u00f3n causada por la guerra, la presencia de bases militares y la americanizaci\u00f3n de las costumbres, los estragos causados por la naturaleza, el avance imparable de la urbanizaci\u00f3n, las protestas estudiantiles, la pervivencia de las ra\u00edces y las tradiciones, la belleza de la naturaleza o la exaltaci\u00f3n de los objetos cotidianos, entre otros.\/p>\n
[\/et_pb_tab][et_pb_tab title=”Cuatro claves” _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”]\/p>\n
A la sombra de la guerra\/strong>. Shomei Tomatsu ten\u00eda 15 a\u00f1os cuando acab\u00f3 la Segunda Guerra Mundial. En un Jap\u00f3n derrotado y en el que a\u00fan resonaban los estallidos de la devastaci\u00f3n nuclear de Hiroshima y Nagasaki, comenz\u00f3 su andadura art\u00edstica. Es as\u00ed como Tomatsu, perteneciente a una generaci\u00f3n que si bien no hab\u00eda combatido en el frente hab\u00eda vivido las consecuencias de la guerra, comenz\u00f3 a captar la realidad que le rodeaba.\u00a0\/span>Dentro de los muchos temas que captaron su inter\u00e9s\/strong>, ligadas a este contexto abundan las im\u00e1genes de la destrucci\u00f3n causada por la guerra, las\u00a0\/span>tomas que reflejan la vida en torno a las bases militares americanas durante la ocupaci\u00f3n\/strong>\u00a0\/span>y\u00a0\/span>los impactantes retratos de los\u00a0\/span>hibakusha\/em>\/strong>,\u00a0\/span>los supervivientes de las bombas nucleares\/strong>, cuyas cicatrices y deformidades expresan de la permanencia de un profundo, inconsolable dolor.\/p>\n
El organizador de fotograf\u00edas\/strong>. Shomei Tomatsu interviene de forma directa en la recepci\u00f3n de su obra, es decir, en la manera que \u00e9sta se muestra al p\u00fablico y establece una comunicaci\u00f3n con el mismo. Sol\u00eda explicar c\u00f3mo cada nuevo proyecto le permit\u00eda en cierto sentido reinterpretar su propia obra:\u00a0\/span>variaba los t\u00edtulos de las fotograf\u00edas, cambiaba su pertenencia a diversas series\/strong>\u2026 en pocas palabras,\u00a0\/span>reclasificaba su obra de manera intuitiva en b\u00fasqueda de nuevas lecturas\/strong>.\/p>\n
La extra\u00f1eza de la imagen\/strong>. La fotograf\u00eda de Tomatsu se aleja del fotoperiodismo imperante hasta entonces en la fotograf\u00eda.\u00a0\/span>Sus fotograf\u00edas generan extra\u00f1eza en el espectador\/strong>\u00a0\/span>a trav\u00e9s del uso de fuertes contrastes y de t\u00e9cnicas como el montaje, la fotograf\u00eda en negativo o perspectivas no convencionales\u2026 Todo ello manejado siempre con la intenci\u00f3n principal de acentuar la capacidad expresiva del medio. Su pr\u00e1ctica, alejada de lo ortodoxo, le vali\u00f3 las duras cr\u00edticas del experto en fotograf\u00eda Natori, quien dec\u00eda que su fotograf\u00eda carec\u00eda de contexto. Tomatsu responder\u00eda en\u00e9rgicamente mostrando\u00a0\/span>su rechazo al lenguaje visual del fotoperiodismo y reivindicando el absoluto respeto de su est\u00e9tica hacia los hechos\/strong>.\/p>\n
El color y Okinawa\/strong>. Tomatsu visit\u00f3 Okinawa por primera vez en 1969, para fotografiar la base militar estadounidense. La isla se le revel\u00f3 como un lugar poblado por los ritos y la cultura ancestral y dominado por la presencia del mar y la naturaleza, que se convierten de hecho en protagonistas de sus fotograf\u00edas.\u00a0\/span>Tomatsu afirm\u00f3 que el uso del blanco y negro lo asociaba a la presencia americana mientras que el color era una afirmaci\u00f3n de la vida redescubierta en Okinawa\/strong>\u00a0\/span>y donde residir\u00eda en sus \u00faltimos a\u00f1os.\/p>\n
[\/et_pb_tab][et_pb_tab title=”Prensa” _builder_version=”4.18.0″ hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″]\/p>\n
En caso de desear im\u00e1genes en alta resoluci\u00f3n, rogamos que cumplimente el siguiente\u00a0formulario de solicitud\/a>\u00a0indicando el medio para el que la solicita.\/p>\n
[\/et_pb_tab][\/et_pb_tabs][et_pb_text admin_label=”Texto” _builder_version=”4.18.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”30px||||false|false” custom_margin_tablet=”” custom_margin_phone=”” custom_margin_last_edited=”on|phone” global_module=”342161″ global_colors_info=”{}”]\/p>\n