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La foto de Lee Friedlander \/ Paul Klee\/h1>\n

Roser Amills\/h2>\n

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Lee Friedlander\/strong>
\nHaverstraw\/em>, Nueva York,1966
\nCortes\u00eda del artista y de Fraenkel Gallery, San Francisco
\n\u00a9 Lee Friedlander, cortes\u00eda de Fraenkel Gallery, San Francisco\/p>\n

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El protagonista no es este conductor que mira al frente. Tampoco el retrovisor vuelto hacia él para condenarle a recordar lo que deja atrás.\/p>\n

Hay siempre dos grandes protagonistas en cada foto: el fotógrafo y el espectador. Él. Nosotros. Aupados sobre la Leica alemana o la sueca Hasselblad de Lee Friedlander.\/p>\n

— Ah, Paul Khele.\/p>\n

Walter Benjamin\/a> escucha a Dora Sophie Kellner interrumpir nuestro recuento de personajes para rebautizar a Lee Friedlander. \/p>\n

— Mi padre conoció bien a su familia en Múnich, Walter. No entiendo que haya cambiado su apellido por Klee.\/a>\/p>\n

— ¿A qué viene eso, Dora? \/p>\n

Khele es un apellido judío. Ella suele dividir entre los que son judíos y los que no.\/p>\n

— Voy a hacer una revista por suscripciones que se titulará como ese cuadro que me gusta de Klee, el Angelus Novus\/em>\/a> —divaga Walter.\/p>\n

— ¿Para qué, querido? \/p>\n

— Si funciona…\/p>\n

Busco el cuadro y lo comparo con la foto. Dora tiene razón.\/p>\n

En la revista van a colaborar sus amigos Ernst Bloch, filósofo casi místico, y Gershom Scholem, responsable de sus estudios de cábala. Convertir un retrovisor en las alas enredadas de un ángel o en las páginas enredadas de amigos de una revista. Ojos desmesuradamente abiertos, boca abierta y alas extendidas. Un cuadro extraño, inquietante. Plasmarlo en la revista, conducirlo. Un ángel\/coche a punto de alejarse de lo que lo tiene pasmado y fuera del coche de esta foto también sopla un huracán que nos impulsa —a nosotros, al fotógrafo, al ángel, a Walter— tan fuerte que ya no podemos cerrar las alas y divagamos.\/p>\n

No hay un antes y el antes lo es todo. Esas charlas de la cábala de la que hablaba con Dora cuando eran novios y amables el uno con el otro, hace tanto. También el conductor huye de una esposa y de remolinos de copos de nieve, de una carretera colapsada, del sentido del cuadro y de la foto y de las ideas, Walter ha planificado el contenido de la revista para el próximo año y medio. Inútilmente.\/p>\n

Fracasará de inmediato y, en invierno de 1921, él y Dora estarán arruinados y a punto de divorciarse. Ella se enamorará de un colega, Ernst Schoen, y Benjamin se hará discretas ilusiones con la joven escultora Jula Cohn, novia oficial de Schoen… ¿Cuánto valor se necesita para conducir el destino? ¿O bastaría con quedarnos sentados?\/p>\n

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Roser Amills\/em>\/a> es escritora y periodista.\/em>\/p>\n

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