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Giorgio Morandi \/strong>
\nNatura morta\/em> [Naturaleza muerta], 1941
\nIstituzione Bologna Musei | Museo Morandi
\n\u00a9 Giorgio Morandi, VEGAP, Madrid, 2021 \/p>\n
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A primera vista la imagen de unos objetos tan cotidianos puede parecer en cierto modo banal, pero el saber que estos mismos objetos, botellas, vasijas, jarrones, candelabros, fueron pintados una y otra vez, obsesivamente, en distintas composiciones durante un periodo tan largo de tiempo, la dota de un halo de misterio que la aleja absolutamente de la banalidad. La visi\u00f3n de esta y otras im\u00e1genes de Morandi, tan simples, tan cercanas, me traslada a las novelas de su coet\u00e1neo Cesare Pavese\/a> en las que ese ahondar en lo cotidiano, lo \u00edntimo, en esa realidad en la que parece que nunca pasa nada, puede llevar al lector impaciente al cansancio o al aburrimiento. Lo mismo les puede suceder a aquellos que buscan en las im\u00e1genes emociones fuertes que los golpeen, y no emociones profundas que requieren un acercamiento m\u00e1s pausado, pero que una vez que se ha penetrado en ellas nos persiguen con insistencia.\/p>\n
Las naturalezas muertas de Morandi me llevan tambi\u00e9n a la m\u00fasica, quiz\u00e1 la expresi\u00f3n art\u00edstica que mejor utiliza la repetici\u00f3n\/a>, elemento sin el cual, a decir de Sch\u00f6nberg, su inteligibilidad ser\u00eda imposible. La repetici\u00f3n no cambia nada en el objeto repetido, como se\u00f1ala Margulis\/a>, pero s\u00ed en la mente que lo percibe. As\u00ed la imagen que nos ocupa ser\u00eda diferente si la contempl\u00e1semos de forma aislada, crey\u00e9ndola \u00fanica, que sabiendo que forma parte de una b\u00fasqueda constante en un juego interminable de variaciones. Variaciones que, como en la m\u00fasica, siguen un mismo patr\u00f3n, pero que difieren entre s\u00ed.\/p>\n
Y aqu\u00ed, \u00bfc\u00f3mo no decir nada de ese tono lapisl\u00e1zuli sin pulir que me atrajo desde el primer momento y que contrasta con la gama de blancos rotos, grises cenicientos y colores desva\u00eddos que caracterizan toda su obra?\/p>\n
Tambi\u00e9n llama mi atenci\u00f3n el uso an\u00f3nimo del espacio en el que los objetos son mostrados. No sabemos nada de la estancia en la que se encuentran, ni de la superficie sobre la que reposan. Esto nos habla de una realidad construida, una escenograf\u00eda, una presencia po\u00e9tica de los objetos que, junto a la sutil utilizaci\u00f3n de la luz, crea una atm\u00f3sfera sin dramatismos, pero cuya dosis de irrealidad puede llegar a inquietarnos y conmovernos.\/p>\n
No puedo dejar de mencionar aqu\u00ed el breve texto Atm\u00f3sferas\/em> de Peter Zumthor\/a> que, aunque en principio referido a la arquitectura, constantemente se interpone en mi mirada, especialmente cuando esta es sosegada, como lo ha sido en la contemplaci\u00f3n de esta imagen, y cuando la luz juega un papel esencial en lo que miro.\/p>\n
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