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Giorgio Morandi en 1919, o, ya, la pureza\/h1>\n

Juan Manuel Bonet\/h2>\n

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Giorgio Morandi\/strong>
\nNatura morta,\/em> 1919
\n\u00a9 Giorgio Morandi, VEGAP, Madrid, 2021\/p>\n

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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_20_content_fundacion_articulo” module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.16″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||76px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” da_disable_devices=”off|off|off” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.16″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.16″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet” global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content”][et_pb_text _builder_version=”4.18.0″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” custom_padding=”||||false|true” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” theme_builder_area=”post_content” sticky_enabled=”0″]\/p>\n

Siempre me apasion\u00f3 Morandi, gran pintor y grabador provinciano, solitario y aparte en su Bolonia, y a la vez inscrito en la cultura italiana y europea de su tiempo. Fue en su periodo final donde, a mi modo de ver, alcanz\u00f3 los resultados m\u00e1s excelsos, llegando a la quintaesencia de su arte. Pintor repetitivo, como Mondrian, Cornell, Calderara, Rothko\u2026 Sin embargo, hay otro periodo suyo que siempre me ha fascinado: su breve participaci\u00f3n en la aventura de la pintura metaf\u00edsica y de su principal plataforma, la revista romana Valori Plastici\/a>\/em> (1918-1921), dirigida por Mario Broglio, y en cuya editorial saldr\u00eda el Piero della Francesca\/em> (1927) de Roberto Longhi, con el tiempo gran apologeta y amigo del bolo\u00f1\u00e9s.\/p>\n

La Natura morta\/em> de 1919, en su d\u00eda propiedad de Broglio, y hoy en la milanesa Pinacoteca di Brera, es una de las mejores del breve periodo metaf\u00edsico de Morandi, que poco antes hab\u00eda descubierto a De Chirico, De Pisis, Carr\u00e0\u2026 Cuadro que tiene que ver con algunos Carr\u00e0 (pienso en Natura morta con squadra\/em>, 1917). Silencioso, seco, de una geometr\u00eda severa y de ra\u00edz cubista. Gris y ocre, cegador, cristalino y puro como los mejores Luis Fern\u00e1ndez. Cubismo, s\u00ed, pero tambi\u00e9n retorno al orden, sombras alargadas, lecciones de Piero, Uccello, Giotto\u2026\/p>\n

De Chirico, en 1921, presentando a Morandi en \u00abLa Fiorentina Primaverile\u00bb, le asignaba la \u00abmetaf\u00edsica de los objetos m\u00e1s comunes\u00bb. Este cuadro ya con botella (tumbada) y frutero, otros todav\u00eda con maniqu\u00edes, el austero autorretrato de 1919, van por ah\u00ed, aunque para empezar a ser \u00e9l mismo, tendr\u00eda que cerrar esa etapa, y asomarse, adem\u00e1s de a la de Piero, a otras monograf\u00edas: Zurbar\u00e1n (ten\u00eda la de Paul Guinard), Chardin, Corot, C\u00e9zanne…\/p>\n

En 1921, Broglio reprodujo ese cuadro, y otros de Morandi, primero en Valori Plastici\/em>, y luego en la antolog\u00eda de la misma, Le classicisme dans l\u2019art contemporain\/em>. Esas reproducciones sepia, p\u00e1lido eco de la realidad, har\u00edan su camino. Por ejemplo, en la mente de Dal\u00ed, suscriptor de Valori Plastici, pero tambi\u00e9n de L\u2019Esprit Nouveau\/em>. Su Naturaleza muerta\/em>\/a>, conocida como Sif\u00f3n y botella de ron\/em> (1924), que en 1925 estuvo en los Ib\u00e9ricos, que fue de Lorca, y que en 2003 incorpor\u00e9 al Reina Sof\u00eda, ser\u00eda inexplicable sin el Morandi metaf\u00edsico (del que toma hasta las sombras que proyectan los objetos) y el Ozenfant purista, conocido v\u00eda L\u2019Esprit Nouveau\/em>\/a>, que aqu\u00e9l codirig\u00eda con Le Corbusier.\/p>\n

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