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Paul Strand\/strong>
Wall Street, Nueva York,\/em> 1915
Colecciones Fundaci\u00f3n MAPFRE
\u00a9\/em> Aperture Foundation Inc., Paul Strand Archive\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_00_breadcrumb” module_class=”f,-breadcrumb” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” module_alignment=”center” custom_margin=”0px||0px||true|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop” da_disable_devices=”off|off|off” global_module=”340191″ saved_tabs=”all” locked=”off” collapsed=”off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”50px||50px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop” collapsed=”off”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text module_class=”fm-content-prize-sec suc_breadcrumb” _builder_version=”4.8.1″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||0px||true|false”]\/p>\nInicio\/a>\/span> > Arte y Cultura\/a>\/span> > Arte en digital\/a>\/span> > Cultura en movimiento\/a>\/span>\/span>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_20_content_fundacion_articulo” module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||76px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” da_disable_devices=”off|off|off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on”][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet”][et_pb_text _builder_version=”4.5.7″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” custom_padding=”||||false|true”]\/p>\n
\u00abLo impresionante por fr\u00edo y cruel es Wall Street\u2026 Y la multitud. Nadie puede darse cuenta exacta de lo que es una multitud neoyorkina\u00bb escrib\u00eda Federico Garc\u00eda Lorca en Poeta en Nueva York\/em>\/a>, en diciembre de 1929. Se refiere Lorca al \u00abcruel silencio de la moneda\u00bb (\u00abNo es extra\u00f1o para la danza\/ este columbario que pone los ojos amarillos.\/ De la esfinge a la caja de caudales hay un hilo tenso\/ que atraviesa el coraz\u00f3n de todos los ni\u00f1os pobres.\/ El \u00edmpetu primitivo baila con el \u00edmpetu mec\u00e1nico.\/ Ignorantes en su frenes\u00ed de la luz original\u00bb). Para entonces ya hab\u00eda sucedido el crack de la Bolsa y el mundo se precipitaba hacia la Gran Depresi\u00f3n. Catorce a\u00f1os antes, en 1915, Paul Strand\/strong>, realiz\u00f3 la que ser\u00eda una de sus im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas m\u00e1s emblem\u00e1ticas y una referencia en la historia de la fotograf\u00eda urbana\/strong>. No son las columnatas de la Bolsa \u2013como se tiende a pensar por el t\u00edtulo\u2013 sino uno de los bancos de esta calle, que toma su nombre de un simb\u00f3lico muro\/a>. Vista en perspectiva esta imagen de Strand contiene un silencio espeso, una atm\u00f3sfera tensa que parece anticipar la cat\u00e1strofe. Nos atrapa la composici\u00f3n de la imagen, el equilibrio entre la forma y el relato. La ciudad y sus aristas rotas por los pasos sinuosos de los urbanitas. Las formas geom\u00e9tricas de grandes dimensiones contrastan con las proporciones humanas, las l\u00edneas rectas con lo irregular de las sombras impresionistas, difuminadas y danzantes. En la imagen se produce una extra\u00f1a dial\u00e9ctica entre la r\u00edgida geometr\u00eda del edificio y los caminantes en su movimiento detenido. No hay improvisaci\u00f3n, el fot\u00f3grafo ha acechado la luz para recogerla en el momento preciso en que esas luces y sombras subrayan con su m\u00e1xima expresi\u00f3n la diferencia entre la humanidad que camina y las arquitecturas de proporciones fara\u00f3nicas. El interior oscuro del edificio, impenetrable, a pesar de esos ventanales gigantes, tiene algo de templo, el templo de los dioses del dinero.\/p>\n
Strand ten\u00eda 25 a\u00f1os cuando realiz\u00f3 esta instant\u00e1nea, los mismos que ten\u00eda yo cuando fui por primera vez a Nueva York, a finales de los a\u00f1os ochenta. Entonces, me impact\u00f3 mucho un gran escaparate de la Quinta Avenida. Hice una fotograf\u00eda, en ella puede verse, al lado de unos trajes de ejecutivo, una gran reproducci\u00f3n fotogr\u00e1fica de la escultura del toro de Wall Street\/strong>. Compruebo ahora que en el cristal del escaparate aparece el nombre del fot\u00f3grafo: Jeff Mermelstein\/a>, ese descarado fot\u00f3grafo neoyorkino que asalta a los viandantes con su c\u00e1mara, en un compulsivo af\u00e1n documentalista. En la otra esquina del escaparate hab\u00eda un texto impreso en el cristal que m\u00e1s o menos dice: \u00abWall Street refleja la respuesta lucha-vuelo basada en el miedo\u2026 de la psique americana en cada situaci\u00f3n, circunstancia y acontecimiento. Es un recuerdo diario de nuestros primitivos impulsos depredadores\u00bb. Lo releo ahora y pienso que ese mensaje ya est\u00e1 contenido en la fotograf\u00eda de Paul Strand\/strong> a modo de profec\u00eda visionaria. Mermelstein podr\u00eda ser a la Postmodernidad l\u00edquida lo que fue Paul Strand a la Modernidad de comienzos del siglo XX y la emergencia de las vanguardias. Solo que la met\u00e1fora de Strand contiene una carga est\u00e9tica que, como los versos del Poeta en Nueva York\/em> de Lorca, son dif\u00edcilmente imitables o superables por los muchos ep\u00edgonos que les han sucedido a lo largo de un siglo.\/p>\n
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