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Lee Friedlander \/strong>\/span>
Albuquerque, New Mexico, \/em>1972
\u00a9\/em>\u00a0Lee Friedlander, courtesy Fraenkel Gallery, San Francisco\/span>\/p>\n
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Todos sabemos que no vivimos en un paisaje, todo lo m\u00e1s en un lugar: una calle, un patio de manzana, un bloque residencial, una v\u00eda de tren o una autov\u00eda cerca, una playa de aparcamiento, un adosado. Pocos deben ser los que tengan vistas al Retiro\/a>, a Central Park\/a> o a los Jardines del Luxemburgo.\/p>\n
Los ge\u00f3grafos vivimos (o viv\u00edamos, porque ahora est\u00e1 el m\u00f3vil) con una c\u00e1mara al hombro, como herramienta de oficio, adem\u00e1s de otros aditamentos. Pero ahora pienso que casi siempre, \u2013cuando fotografiaba desde un relieve alto, desde la ventanilla de un avi\u00f3n (cuando se fotografiaba antes de que se oscurecieran las cabinas, tanto de d\u00eda como de noche), desde el \u00faltimo piso de un inmueble, o desde el suelo\u2013, que casi todas las fotos que he hecho eran demasiado expl\u00edcitas, quiz\u00e1 solo ilustraciones para la clase\/a>, como si el carro de diapositivas fuera a la llamada clase magistral lo que las ilustraciones al libro de texto. Ilustraciones en su mayor\u00eda sin personas\/strong> (solo nos permit\u00edamos a veces incluirlas para dar la escala). El concepto de paisaje\/a> hoy se ha ampliado mucho, ha dejado de ser solo esc\u00e9nico, de belleza natural o tradicional, rural o urbano, para ser, en Europa al menos, \u00abuna parte del territorio cuyo car\u00e1cter es el resultado de la acci\u00f3n y de la reacci\u00f3n de factores naturales y humanos, tal como lo percibe la poblaci\u00f3n\u00bb (Consejo de Europa, 2000, Ley 42\/2007\/a>). Todo es susceptible de ser vivido, estudiado, regulado y ordenado como paisaje. Pero dudo que este entendimiento haya penetrado lo suficiente en nuestra mente y en nuestra sensibilidad.\/p>\n
John B. Jackson\/a>, un paisajista de una generaci\u00f3n anterior a la de Lee Friedlander\/strong>, advirti\u00f3 que los paisajes americanos\/a> no se pod\u00edan plantear solo como categor\u00eda est\u00e9tica o tradicional. Le preocuparon siempre los nuevos elementos del paisaje. El paisaje actual, m\u00e1s a\u00fan en un pa\u00eds \u00abnuevo\u00bb, es circulaci\u00f3n, adem\u00e1s de h\u00e1bitat (dwelling\/em>). Ya dijo Cerd\u00e0\/a>, en su proyecto de reforma de Madrid, que las calles son \u00abcaminos que andan\u00bb. La movilidad se convierte en representaci\u00f3n de la modernidad y circular se impone sobre habitar.\/p>\n
Por todo ello este encuadre perfecto de Lee Friedlander, de elementos aparentemente banales, es tan fascinante: todo es espacio para circular y para habitar, pero est\u00e1 vac\u00edo\/strong>. Dominan los sem\u00e1foros apagados, los coches aparcados, un perro sentado. Tampoco hay nadie en las casas, una vivienda unifamiliar con aspiraciones estil\u00edsticas, un inmueble residencial de pisos, que muestra aquello que dec\u00eda tambi\u00e9n Jackson: los americanos, hasta en lo vertical, prefieren lo horizontal.\/p>\n
Una imagen cargada de sentido, una terrible met\u00e1fora de la modernidad, todo banal, todo construido, todo amueblado para que no haya nadie. Quedan fuera esos otros espacios de la modernidad que hoy sabemos que tambi\u00e9n se pueden concebir vac\u00edos: los centros comerciales, las ciudades tem\u00e1ticas, todas las disneylandias de este mundo\/strong>. Una terrible met\u00e1fora, tambi\u00e9n, de la actualidad.\/p>\n
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