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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_74_img_subtitle” module_class=”fm-img-subtitle-sec” _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”0px||0px||false|false” locked=”off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on” da_disable_devices=”off|off|off”][et_pb_row _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”0px||0px||true|false”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_image src=”https:\/\/www.fundacionmapfre.org\/media\/arte-cultura\/cultura-en-movimiento\/nueva-york-1194x.jpg” alt=”F. Javier Rodr\u00edguez Barber\u00e1n” title_text=”A prop\u00f3sito de Nueva York” force_fullwidth=”on” _builder_version=”4.5.7″ custom_margin=”||22px|||”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.5.7″ hover_enabled=”0″]\/p>\n
Berenice Abbott\/strong>
\nCanyon: Broadway and Exchange Place\/em>, 1936
\nThe Miriam and Ira D. Wallach Division of Art, Prints and Photographs, Photography Collection. The New York Public Library, Astor, Lenox and Tilden Foundations
\n\u00a9 Getty Images \/ Berenice Abbott\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_00_breadcrumb” module_class=”f,-breadcrumb” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||0px||true|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop” global_module=”340191″ saved_tabs=”all” locked=”off” collapsed=”off” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on” da_disable_devices=”off|off|off”][et_pb_row _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”50px||50px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.4.8″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||0px||true|false”]\/p>\nInicio\/a>\/span> > Arte y Cultura\/a>\/span> > Arte en digital\/a>\/span> > Cultura en movimiento\/a>\/span>\/span>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ admin_label=”m_20_content_fundacion_articulo” module_class=”fm-content-prize-sec” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|phone” custom_margin=”0px||76px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” da_is_popup=”off” da_exit_intent=”off” da_has_close=”on” da_alt_close=”off” da_dark_close=”off” da_not_modal=”on” da_is_singular=”off” da_with_loader=”off” da_has_shadow=”on” da_disable_devices=”off|off|off”][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.4.8″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||true|false” module_alignment_tablet=”” module_alignment_phone=”” module_alignment_last_edited=”on|desktop”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet”][et_pb_text _builder_version=”4.5.7″ text_font=”||||||||” text_line_height=”25px” custom_padding=”||||false|true” hover_enabled=”0″]El contraste entre el t\u00edtulo y la imagen nos sume en una cierta perplejidad: Berenice Abbott rotula la obra como Canyon (Ca\u00f1\u00f3n)\/strong>, y all\u00e1 donde esperar\u00edamos encontrar paredes escarpadas sin apenas vegetaci\u00f3n y un paisaje esculpido durante milenios por la paciente erosi\u00f3n del agua, como aquellos que retrataba por la misma \u00e9poca Ansel Adams, surge algo muy distinto. Este paisaje de la fotograf\u00eda es completamente artificial, y su cronolog\u00eda no tiene nada que ver con esos ca\u00f1ones naturales: han bastado unos pocos a\u00f1os para que el hombre haya podido construir los edificios que se alzan hacia el cielo, con poderosas verticales que contrastan con el pasaje que comunica, como un puente, dos de los rascacielos. El punto de vista alimenta la met\u00e1fora: podemos imaginarnos las expresiones de quienes, como la artista, levantan los ojos y observan admirados la maravillosa transmutaci\u00f3n de Manhattan en las inmensidades de Utah o Arizona\/strong>.\/p>\n
Nueva York es un hito clave en la creaci\u00f3n del paisaje cultural del siglo XX y el proyecto que Abbott concreta en su libro Changing New York\/a> muestra un fascinante caleidoscopio de la metr\u00f3polis. Sabe dialogar con sus contempor\u00e1neos y se proyecta hacia nosotros. Cuando vemos los edificios en construcci\u00f3n es hermoso ponerlos en paralelo a las im\u00e1genes cotidianas pero tambi\u00e9n \u00e9picas de Lewis Hine\/a>. La ciudad y sus gentes rompen con la divisi\u00f3n entre el escenario y los actores, llenando los encuadres de historias que la literatura y especialmente el cine han hecho familiares a quienes en muchos casos no han estado all\u00ed: porque Nueva York es tambi\u00e9n \u2013o quiz\u00e1s sobre todo- un territorio filmado\/a>, desde King Vidor hasta Allen o Scorsese.\/p>\n
Quiz\u00e1s esta condici\u00f3n tan diversa respecto al mundo europeo es la que Abbott sabe retratar a la perfecci\u00f3n. Porque ella, que ha cruzado el Atl\u00e1ntico y ha vuelto, es consciente de que Manhattan no es Par\u00eds y de que su obra no podr\u00e1 ser nunca como la de su admirado Eug\u00e8ne Atget\/strong>. En Nueva York se est\u00e1 definiendo lo que varias d\u00e9cadas despu\u00e9s el arquitecto Rem Koolhaas llamar\u00e1 la \u201ccultura de la congesti\u00f3n\/a>\u201d , el \u201cmanhattanismo\/strong>\u201d como ideolog\u00eda, hecho de una trama densa donde las arquitecturas se alzan hasta perderse en el cielo y las historias se cruzan\/strong>. Sin embargo, es hermoso perderse en las fotograf\u00edas donde esa densidad no es edificatoria, sino de signos: r\u00f3tulos que llenan las aceras, escaparates y tiendas repletos de carteles y productos\u2026 De un modo sincero, Atget \u2013otra vez\u2026- y Walker Evans parecen darse la mano en la obra de Berenice Abbott, quien compone as\u00ed un retrato que seguro dejar\u00e1 huella en los visitantes. A lo mejor hasta les acompa\u00f1a a la puerta de la sala el rumor de una vieja melod\u00eda, porque como escribi\u00f3 Cole Porter: I happen to like New York\/a> (\u201cDa la casualidad de que me gusta Nueva York\u201d).[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_5,3_5,1_5″ _builder_version=”4.5.7″ width_tablet=”” width_phone=”” width_last_edited=”on|tablet” custom_margin=”|auto|15px|auto|false|false” custom_padding=”30px||0px||false|false” locked=”off”][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.4.8″ custom_padding=”|30px||30px|false|true” custom_padding_tablet=”|0px||0px|false|true” custom_padding_phone=”|0px||0px|false|true” custom_padding_last_edited=”on|tablet”][et_pb_text _builder_version=”4.5.7″ text_font=”||||||||” text_font_size=”14px” custom_padding=”||0px||false|true” hover_enabled=”0″]F. Javier Rodr\u00edguez Barber\u00e1n\/a> es profesor titular de la E.T.S. de Arquitectura de Sevilla.\/em>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_5″ _builder_version=”4.4.8″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.4.8″][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.4.8″][et_pb_text _builder_version=”4.4.8″ custom_margin=”30px||||false|false” custom_margin_tablet=”” custom_margin_phone=”” custom_margin_last_edited=”on|phone” global_module=”342161″]\/p>\n